Le XVIIIè siècle ne peut être qualifié de "siècle des
Lumières", que pour une partie ou un aspect de sa culture. Au sein même de
ce monde intelligible, les valeurs et les attitudes qui s'imposent, refoulent à
l'arrière plan un certain nombre d'exigences insatisfaites. Tout au long du
siècle, on peut discerner une ligne de force, selon laquelle se poursuit la
résistance à l'intellectualisme dominant. L'individu n'accepte pas de se
laisser enfermer et réduire à une seule dimension. Il affirme son
irréductibilité. Il ne veut pas se laisser définir par son seul intellect. La
formule "je suis un moi" revêt la signification d'une revendication
quasi absolue de la subjectivité. "Le moi" se refuse à toute
identification réductrice. Il tient en échec, par toutes les vertus de son
libre arbitre, toutes les prétentions de l'intelligibilité scientifique.
"L'homme se sait et se veut un être de chair, un être de sentiment, et non
pas seulement une faculté de juger selon des normes rigoureuses importées de la
province scientifique." [[1]]
La personne revendique sa propre appartenance, et s'affirme à la recherche d'un équilibre, entre les divers aspects de son être. Elle s'oppose au nivellement imposé par l'ordre scientifique et social, qui refuse de prendre en considération sa singularité. Pour les âmes sensibles, la vérité intellectualiste des Lumières n'est pas une vérité à visage humain. Celle-ci propose de l'homme une image réductrice. La conception rationnelle, qui s'efforce de donner de toutes choses une explication positive et logique, ne peut suffire à tout éclairer et tout comprendre.
"L'excès des Lumières dans l'éblouissement des vérités de la raison, suscite un véritable aveuglement." [2]
L'être éprouve la nécessité de rechercher en lui-même sa propre vérité. Il ne veut pas rester étranger à lui-même et tourner le dos à sa propre réalité. L'objection de la conscience affirme la priorité de l'espace du dedans. Le retour sur soi s'impose comme refuge, face à l'objectivité des faits et des normes, répandues par l'esprit des Lumières. "Le siècle des Lumières se heurte à sa limite et découvre la nécessité de se dépasser". [3]
Ainsi s'opposent à l'homme des Lumières, pour qui seul le monde extérieur
existe, tous ceux qui maintiennent le primat de l'intimité. Une autre vérité de
l'homme se fait jour, celle de la spontanéité intime du sentiment L'idée d'une
logique double chez l'être se dessine. L'identité de l'homme a pour
soubassement, la complémentarité des perspectives de la présence au monde, et
de la présence à soi-même. Il y a danger "d'aliénation
intellectualiste" si le moi se laisse dominer par les normes de
l'objectivité. Le cœur a ses raisons, le droit de valeur des sentiments
s'impose. Rousseau , affirme nettement la priorité des données de l'être
intime, en tant que fondement de toute
présence au monde : "Exister pour
nous, c'est sentir; notre sensibilité est incontestablement antérieure à notre intelligence et nous
avons eu des sentiments avant des idées". [4]
La ligne du cœur traverse le siècle intellectualiste et ne cesse de se
faire entendre. Elle se confond parfois avec la ligne de la foi. Cette influence se transporte jusque dans le
domaine du roman. Le Télémaque de
Fénelon, fait état de la libre disposition du cœur, chez son auteur; les Rêveries du promeneur solitaire de
Rousseau, attestent des libres impulsions du sentiment. [2]
Ainsi, la voie est ouverte qui mène sur les chemins de l'espace du
dedans, dès la seconde moitié du XVIIIè siècle. L'expérience spirituelle, prend
le pas sur l'expérience de la physique expérimentale. La philosophie du
sentiment déchiffre l'univers extérieur, à partir des catégories et des
structures du monde intérieur.
Cet ordre de la sensibilité libère l'existence individuelle des
contraintes normatives et autres impératifs catégoriques, dont elle était
prisonnière. L'éthique du sentiment suggère à chacun de se comporter, selon la
norme de son exigence profonde. "La métaphysique du sentiment correspond à
une sollicitude nouvelle de l'homme pour l'homme, à une curiosité mais aussi à
une inquiétude". [5]
Les âmes sensibles veulent trouver leur centre et parvenir à la
réconciliation avec elles-mêmes. Les "maîtres de l'intériorité",
Fénelon, Prévost, Goethe et Rousseau en
premier lieu, orientent leur pensée et
leur vie en fonction du sentiment. Ils privilégient l'expérience affective, les
intuitions du cœur et explorent l'immense labyrinthe de la réalité humaine. Ils
témoignent, à travers leurs écrits, du souci de vouloir constituer leur être,
selon des normes qui répondent à sa vocation personnelle. Le moi se trouve
ainsi reconnu comme centre d'expérience, et nœud personnel des valeurs.
L'évolution des perceptions, l'avènement de l'homme sensible, attestent du renouveau du climat culturel, en cette deuxième moitié du XVIIIè siècle. Cette nouvelle spiritualité, annonce une nouvelle littérature, qui prend place au sein d'un développement de la culture du moi. L'espace du dedans impose sa prééminence. Désormais, la priorité est donnée au rapport que l'homme entretient avec lui-même. Des hommes et des femmes, de plus en plus nombreux, se mettent en chemin vers l'acquisition d'une vérité, en première personne, supérieure à leurs yeux, à celle que peut leur offrir le postulat universel. La littérature du moi porte témoignage de cette orientation, et s'incarne comme le récit des expériences de son auteur. Elle restitue un espace de liberté et de pensée où la personne peut donner libre cours à sa spontanéité, à son originalité, bien loin des conformités imposées par le rôle social. Un nouveau visage d'homme s'affirme, qui veut mettre en lumière les réalités et les configurations de son existence, qui recherche la coïncidence de soi à soi..[3][4]
L'écriture offre un vaste champ pour se livrer à l'exploration du noyau cellulaire du for intérieur. La littérature intime occupe un vaste espace au XVIIIè siècle et témoigne d'une nette tendance autobiographique. La connaissance de soi s'impose comme principe et fin en soi. La littérature qui se développe témoigne de la vie intime, des rythmes du sentiment, des valeurs d'une existence donnée. Le moi s'affirme dans sa multiplicité et son ambiguïté. " La littérature du moi parce qu'elle est littérature, s'expose selon l'ordre de la parole parlée ; mais elle renvoie de cette parole apparente aux intentions profondes, elle est de l'ordre de la confidence et se donne pour objectif de révéler ce secret que chaque âme recèle au fond d'elle-même, secret de soi à soi, justification dernière de l'existence ". [6]
Le XVIIIe siècle voit la consécration de cette littérature subjective. Le nouvel esprit favorise l'éclosion d'une littérature du moi, appelée à un considérable avenir et d'où émerge particulièrement la figure de Jean- Jacques Rousseau. Rousseau avec ses Confessions impose la nouvelle littérature du moi à un public déjà passioné par son Contrat social, sa Nouvelle Héloïse, son Emile.
Jusque là, les textes intimes ne constituaient pas des textes
littéraires, mais avec la personne de Rousseau, écrivain reconnu,
l'autobiographie accède véritablement à un statut littéraire. Des Confessions, date réellement la
consécration européenne de la littérature du moi. L'œuvre marque son temps et
fixe un modèle. Elle rassemble un public disposé à accueillir ce genre
d'écrits. Le moi devient "objet de consommation" et de curiosité
générale. Rousseau communique l'audace de se raconter, de se complaire dans les
souvenirs de toute sorte. Les Confessions
proposent un espace mental où écrivains et lecteurs évoluent de compagnie.
Grâce à cette mutation des mœurs culturelles, le moi devient avouable. Les
particularités de l'homme retiennent l'attention, jusque dans les détails les
plus intimes..[5]
Rousseau ouvre une voie. Son témoignage est sans précédent. Il introduit
une nouvelle façon de parler de soi. Ses Confessions
constituent des "mémoires d'un genre nouveau". Pour la première fois,
un homme ordinaire, sans qualité, ose prendre la parole et raconter les détails
les plus intimes de son existence. Il trouve même un langage spécifique pour
exprimer son moi tout entier. Rousseau n'oublie aucun moment de son existence.
Il relate son enfance, sa jeunesse, leurs impressions ineffaçables, ses
diverses expériences, ses acquis intellectuels, ses rencontres. En un mot, il
montre la façon dont le moi se constitue et se donne forme.
Dans les Confessions, Rousseau
souligne d'emblée le caractère inédit de son projet et en revendique
l'originalité. "Je forme une entreprise qui n'eut jamais d'exemple et dont
l'exécution n'aura point d'imitation". [7] Il
insiste également sur l'unicité de l'expérience vécue, la nouveauté de son
approche. Les Confessions se veulent
comme l'expression de l'histoire de l'âme de l'auteur, beaucoup plus que comme
les événements de sa vie. Rousseau sait qu'il va bousculer un lectorat habitué
à l'éthique des mémoires aristocratiques, et à la psychologie raffinée des
romans de Marivaux et de Crébillon, dans lesquels l'analyse pour soucieuse
qu'elle soit de rendre la complexité des cœurs reste soumise aux bienséances et
bannit le détail inutile. Cela ne l'empêche pas de faire preuve de la plus
grande audace en allant jusqu'à avouer l'inavouable, ce que beaucoup ne lui
pardonneront pas. Rousseau joue dans les Confessions
l'expérience des limites et
l'enjeu de leur
transgression..[6]
Rousseau veut montrer un homme dans "toute la vérité de sa nature". Sa nature, c'est la nature. Il se décrit sans hypocrisie et sans cacher quoique ce soit à ses lecteurs. Il inaugure une nouvelle façon de se raconter et met en place un nouveau style d'écriture. Il déplace le sujet, des événements à leurs effets, sur une subjectivité qu'il désigne comme une âme. La distinction que propose Rousseau, entre l'événement et l'âme, annonce l'écriture de la vie individuelle. Rousseau procède d'une découverte qui éclaire le jeu de la mémoire individuelle et qui préside un nouveau traitement littéraire du temps. Certains passages des Confessions mettent en scène la remémoration du passé d'une manière moderne. C'est par la perception visuelle, que Rousseau parvient à opérer des retours intégraux du passé, qui sont de l'ordre de la rémanence et de l'extase. L'épisode de la pervenche est significatif sur ce point.
En 1734, Rousseau sur le chemin des Charmettes entrevoit une pervenche, alerté en cela par maman. En 1764, en herborisant avec un ami il découvre à nouveau cette petite fleur bleue. Cette simple image suffit, à le transporter des années en arrière, au temps heureux. Le bonheur est retrouvé dans le souvenir et peut être réécrit. Pour Rousseau, la mémoire est pourvoyeuse de bonheur. "Orchestrant les perspectives temporelles avec intensité mais surtout avec véracité, l'écrivain propose le souvenir d'un avenir rêvé, la rétrospective mélodieuse d'une prospective allègre. Il impose l'idée d'une extase qui est à la fois une extase des trois dimensions temporelles et une extase du bonheur anticipé, vécu, possédé, perdu, remémoré".[8]
La remémoration offre à Rousseau un moyen d'être soi et de jouir de soi.
Dans les récits d'enfance, la narration permet à l'auteur de revivre ses plus
heureux souvenirs. La consolation, que Rousseau trouve en ce refuge au cœur de
lui-même, est indice de sa prédisposition à un bonheur spécifique, de sa
singularité et de son aptitude à être soi. L'innocence, la simplicité qui
accompagnent cette période, ramènent au bonheur originel de l'humanité pour
Rousseau. L'innocence originaire de l'individu témoigne de l'innocence
originelle de l'humanité.
[8] La
démarche de Rousseau passe toujours par le ravivement des émotions anciennes.
Rousseau s'exprime d'ailleurs en ces termes : "Je sens en écrivant ceci que mon pouls s'élève encore ; ces moments me seront toujours présents quand je vivrai cent
mille ans".[9]
[9] Rousseau se place toujours sur le
registre de l'intériorité et de la subjectivité. L'événement garde sa fraîcheur
et sa consistance tout au long de l'œuvre, car il est saisi dans la mémoire
affective. Le pourvoir d'évocation et d'identification sensible est poussé au
plus haut point. Les sentiments se décrivent et sont perçus par leurs effets.
C'est donc de ce point de vue que Rousseau envisage toute l'histoire de sa vie.
Il cherche à parvenir à la plénitude du sentiment en revivant les différentes
expériences de sa vie. Il donne forme à des pensées et des sentiments. Son
langage sera donc en accord avec sa recherche, authentique comme la vie, divers
et sans unité de ton : "Il faudrait
pour ce que j'ai à dire, inventer un langage aussi nouveau que mon projet : car
quel ton, quel style prendre pour
débrouiller ce chaos immense de sentiments si divers, si contradictoires
[....]dont je fus sans cesse agité ? [....] dans quels détails révoltants,
indécents, puérils [....] ne dois-je pas entrer pour suivre le fil de mes
dispositions secrètes [....][10]
.
La spécificité des Confessions provient de leur indifférence à l'histoire. Rousseau n'apprend rien sur l'histoire du siècle, sur les événements de l'Europe. Il est presque indifférent au monde extérieur. Les lieux décrits appartiennent au domaine secret et privé du narrateur, et se rattachent à sa mémoire affective. Rousseau écrit pour parler de lui et non pas comme témoin d'événements. Il revendique son propre moi "L'unité du héros est aux antipodes d'un type conventionnel, elle ne tient pas à l'accumulation des aventures mais à la genèse d'une personnalité : subjectivité pourvue d'une intériorité complexe et d'un destin".[11]
][10]
Rousseau a
eu une vie étonnante de par son obscurité, sa gloire comme ses persécutions. Il
a hautement conscience d'avoir vécu une existence exceptionnelle et inouïe.
Dans un mouvement démocratique, il revendique le droit de tout un chacun à
écrire sa biographie et à la faire lire. Il manifeste que les événements de sa
conscience et de sa vie personnelle, ont une importance absolue sans être un
prince ou un évêque. L'entreprise des Confessions
revêt une signification sociale pour son auteur. "L'affirmation des droits
du sentiment et la justification de l'homme du peuple vont ici de pair. Parce
que la valeur de l'homme réside toute entière dans son sentiment, il n'y a plus
de privilège ou de prérogative sociale qui compte" [12]
Pour Rousseau, les qualités de l'âme compensent largement les qualités
sociales. Son témoignage mérite d'être écouté, car il offre une image de la condition
humaine, dans laquelle chacun est susceptible de se reconnaître. "Parce
qu'il est lui-même un homme de rien, il a pu acquérir en compensation le
pouvoir de tout comprendre". Rousseau reste convaincu de posséder une
meilleure connaissance des hommes de par son existence aventureuse et les
divers états qu'il a pu remplir. Lui seul a réussi à pénétrer tous les milieux
et à s'en faire une image juste. "[....]
Sans avoir aucun état moi-même, j'ai
connu tous les états; j'ai vécu dans tous depuis les plus bas jusqu'aux plus
élevés, excepté le trône". [13]
Rousseau prévoit précisément le rôle du lecteur. Il demande à ses
lecteurs de tout lire soigneusement. Il postule que ceux-ci sont capables de
comprendre le "discours de l'innocent" et d'établir un jugement en
connaissance de cause.
"Je voudrais pouvoir rendre mon âme
transparente au lecteur, et pour cela je cherche à la lui montrer sous tous les
points de vue, afin qu'il puisse juger par lui-même du principe qui les
produit[....] en lui détaillant avec simplicité tout ce qui m'est arrivé
[....], je ne puis l'induire en erreur. C'est à lui d'assembler ces éléments et
de déterminer l'être qu'ils composent; le résultat doit être son ouvrage
[....]". [14]
Rousseau demande à être jugé sur l'histoire de son âme, et attend de ses
lecteurs une lecture adéquate, en accord avec le type de mémoire qui la
conduit. Pour lui, la mémoire jaillie de l'oubli, constitue une instance
infaillible pour établir les événements de sa vie passée. Il ne peut s'empêcher
d'ailleurs de rendre son verdict : "J'ai
dit la vérité. Si quelqu'un sait des contraires
[....] et s'il refuse de les approfondir et de les éclaircir avec moi, [....]
il n'aime ni la justice ni la vérité". [15]choses
Rousseau se donne en modèle dans les Confessions.
Il dévoile les transformations intellectuelles et existentielles, générées par
le processus existentiel. Il parvient à une expression totale de lui-même et à
une cohérence de sa destinée. Il montre comment effectuer les prises de
conscience nécessaires à la revendication d'être, et à sa réalisation si
difficile soit-elle. Il invite ses lecteurs à suivre cette même voie. Il
fournit des repères d'une trajectoire. Il en livre le sens. Il élucide son
passé afin de dégager la structure de son être dans le temps, et fait connaître
cette structure secrète, comme le présupposé implicite de toute connaissance,
de quelque ordre que ce soit. Pour Rousseau, il est nécessaire de parvenir à
une idée juste et exacte de soi. C'est en vertu de celle-ci qu'on peut diriger
convenablement son existence.[12]
Rousseau met en exergue une nouvelle valeur, celle de l'authenticité de l'individu dans son existence concrète. Il l'inscrit au cœur de l'éducation. Il démontre parallèlement que la force de la démarche autobiographique réside dans son projet sincère de vouloir ressaisir et comprendre sa propre vie. Celle-ci confère un sens à l'existence et donne des clefs pour se saisir de ses processus de formation. Rousseau a véritablement fait sienne son histoire et l'a réellement intégrée, à la lueur de l'expérience autobiographique. Cette recherche lui a permis d'exister totalement, de prendre possession de toutes les dimensions de son être, jusqu'à ses replis les plus secrets.
Rousseau fait apparaître l'acte autobiographique comme révélation d'une
nature individuelle, réfléchit aux singularités et aux contradictions de son
caractère. La connaissance de soi tient essentiellement à une connaissance
affective de l'affectivité. Il écrit au début du livre I, "je sens mon cœur". Se connaître et
se sentir constituent une seule et même chose pour l'écrivain. Rousseau
envisage l'histoire de sa vie sous l'angle du sentiment, plutôt que sous
l'angle global de la formation de la personnalité... Rien n'est hors de portée
d'une patiente introspection. L'attention au moi, à l'espace du dedans, est
commandée par la conscience qu'y réside une identité spécifique, singulière, à
la fois originelle et naturelle.
Rousseau marque donc indéniablement le domaine autobiographique. Son
influence est considérable. En tant que romancier, il fait passer
l'autobiographie dans le champ littéraire. Il la constitue en un genre
littéraire. A partir de 1782, l'entreprise autobiographique va relever de la
création littéraire. Jusqu'alors l'autobiographie existait bien, mais elle
était projetée à des fins religieuses ou morales. Il y avait d'une part la
tradition catholique dont Saint Augustin constitue l'illustre l'exemple; et
d'autre part la filière anglicane et piétiste. Si Marc-Michel Retz, l'éditeur
hollandais de Jean-Jacques Rousseau, a été le premier ou l'un des premiers à
l'inciter à écrire ses Confessions, c'est parce qu'il savait que l'entreprise
était courante en Angleterre et dans les pays protestants, et qu'il attendait
l'équivalent de Rousseau. Celui-ci connaissait assez bien la tradition pour y
rattacher son entreprise et marquer aussi son originalité.
Les Confessions marquent la
rencontre exceptionnelle d'un homme avec son époque. "On a tort de faire
du domaine littéraire une sorte de compartiment étanche, séparé par des
cloisons infranchissables du reste de la culture. Il se trouve en réciprocité
d'influence avec l'ordre humain dans son ensemble".[16]
Au XVIIIè siècle, la littérature apparaît comme le lieu
privilégié pour la mise en honneur de l'individualité, selon les nouvelles
valeurs. La culture renaissante fait de l'individu, l'épicentre, le lien de
référence commun de toute vérité. La fonction autobiographique submerge
l'espace littéraire. L'incidence de Rousseau dans l'histoire de l'autobiographie,
loin de consacrer une rupture avec les origines humaines et spirituelles,
s'inscrit comme une évolution. La recherche de soi devient un genre littéraire
accessible à tous, un récit à la première personne dont le rédacteur est
lui-même le personnage principal. "Le succès des Confessions fait date; il s'impose avec l'autorité de la chose
jugée". De plus, Rousseau introduit cette notion d'inné et d'acquis au
sein de la personnalité, et ouvre l'étude de l'histoire par laquelle la
personnalité s'est formée : "Pour
bien connaître un caractère, il y
faudroit distinguer l'acquis d'avec la nature, voir comment il s'est formé,
quelles occasions l'ont développé, quel enchaînements d'affections secrètes l'a
rendu tel". [17]
Personne ne
s'était penché sur ces questions avant lui. Rousseau fait apparaître l'acte
autobiographique comme révélation d'une nature individuelle. Il ose dévoiler
son vrai moi, le fonds de sa nature. Il démontre que l'écriture de la sincérité
tient lieu de vérité recherchée. Le narrateur n'est pas en dehors de sa
recherche de lui-même, sa parole le constitue. La parole authentique ne
reproduit rien, elle obéit à la seule loi intérieure, produit sa propre vérité.
Aussi, Rousseau s'exprime en ces termes : "Je prends donc mon parti sur le style comme sur les choses. Je ne m'attacherai point à le rendre
uniforme; j'aurai toujours celui qui me viendra, j'en changeroi selon mon
humeur sans scrupule, je diroi chaque chose comme je la sens, comme je la vois
sans recherche sans gêne sans m'embarrasser de la bigarrure".[18][13]
L'exigence d'authenticité soulève le problème du style. "Rousseau a
découvert ces problèmes; il a véritablement inventé l'attitude nouvelle qui
deviendra celle de la littérature moderne (...)." [19] La synthèse de tous les problèmes
posés par l'autobiographie se trouve opérée dans les Confessions. Cette œuvre occupe pour le genre, le rôle de pièce de
comparaison que son auteur revendiquait.[14]
© Bénédicte de MAUMIGNYGARBAN,
docteur en sciences de l'éducation
[[1]]
G. GUSDORF, Les Principes de la pensée
européenne au siècle de Lumières, les
Sciences Humaines et la pensée occidentale :
IV, Payot, 1972, Bibliothèque scientifique, p. 310
[2]
Ibid., p 521
[4] J.J. ROUSSEAU, Émile ou de l'Education, Oeuvres Complètes : IV, Gallimard, 1990, Bibliothèque de La Pléiade, IV, p. 600
[5] G.
GUSDORF, Naissance de la conscience
romantique au siècle des Lumières, les Sciences humaines et la pensée occidentale : VII, Payot,
1976, Bibliothèque scientifique, p. 261
[7] J.J.
ROUSSEAU, Les Confessions, in : Œuvres complètes : I, Gallimard, 1996,
Bibliothèque de La Pléiade, p.5
[9] J.J. ROUSSEAU, Les Confessions, in : Œuvres complètes : I, Gallimard, 1996, Bibliothèque de La Pléiade, p.20
[10] "Ebauche des Confessions", in
Œuvres complètes : I, Gallimard, 1996, Bibliothèque de la Pléiade, p. 1153
[12] J. STAROBINSKI, La Transparence et l'obstacle, Gallimard, 1972, Bibliothèque des idées, p. 222
[13] Ebauche des Confessions, Op. cit., p.
1150